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旧帝国ホテルの外観
これまでこの名建築の各部分を取り上げてその魅力を書いてきましたが、最後に全体の外観を取り上げてみます。
先回も書きましたがこの建物の平面計画は川の字を横にして東西方向に並べたプランになっています。3本の棟のうち南北の２棟は客室棟で、3階建ての軒高は西から東まで同じ高さになっています。一方中央棟は色々な機能を持った空間が収められていますが、西端の池から始まり、ポルトコシエ（車寄せ）、エントランスロビーと順番に軒高をリズミカルに高くし東端のバンケットホールが最も高くなっています。池からロビーまでが第１楽章、ダイニングルームが静かな第二楽章、プロムナードがメヌエットの第三楽章、そしてオーディトリウム、バンケットホールがフィナーレの第４楽章と言った劇的な構成になっています。
次の画像はそのレイアウトがよくわかる、日比谷公園上空からの写真とパース図です。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
新館完成時の昭和30年代初頭頃の写真と思われます。
手前に見える路面電車や遠方に黒煙を吐く煙突が見えるのも郷愁を誘います。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
日比谷公園から見る西側の景観は建物の規模にしては前景のロビーが比較的低く押さえられている上に、建物が池を隔てて奥に配置されているため非常に落ち着いた雰囲気のたたずまいになっています。またロビーからセットバックしてバンケットホールが重なって見える立面は完璧な比率のスケールバランスで構成され奥行きと安定感を感じさせます。逆に反対側の東端バンケットホール側は、キャンティレバー構造（片持ち出し）を織り交ぜながら一気に建物が28mの高さまでせり上がっていますので力強い男性的な表情を見せていて、当時としては非常に高い建物という印象を与えていたものと思われます。
東側のエントランスからオーディトリウム、バンケットホールを見上げる。
西側メインエントランスとは全く違う表情を見せている。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
北側は先回でも取り上げましたが、みゆき通りに面して客室棟が配置されています。
昭和30年代当時、有楽町で電車を降り、山手線沿いに狭い道路を歩いてみゆき通りに出ると右側に視界が開けますが、ここで濃い茶色の帝国ホテルの客室棟を左に見ながら、その奥に日比谷公園の緑が見える景観は今でも鮮明に思い出されます。
新館から西方を見る。手前の屋根はバンケットホールの屋根。向こうに見える緑は日比谷公園。
右側の白い建物は日生劇場。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
中央棟と客室棟の間には中庭が配置されていました。この中庭や中庭方向から見たダイニングルーム、バンケットホールの写真は殆ど見られません。完成時の貴重な写真が「旧帝国ホテルの実証的研究」に掲載されていましたので紹介させて頂きます。
ダイニングルーム屋上より北側のダイニングガーデンを通してブリッジ及び客室を見る。
南側ブリッジから見た、ダイニングルーム側廊及びバンケットホール西面
なおライトは中央棟と北側客室棟の完成を見届けてから帰国しています。ホテル側といろいろトラブルがあり、南側の客室棟は北と同じだから、日本人の技術者だけでも出来るからという判断だったようです。
南側から全景を見る。手前の客室棟はライト帰国後、日本人だけで建設された。
日生劇場が建設工事中の頃の写真
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
全体を写したものではカラーの写真が少ないので建物の雰囲気を感じ取って頂けるのか心配ですが、帝国ホテルの規模の壮大さを少しでもお伝えできればと掲載させていただきました。写真はいずれもこれまでと同じく明石信道氏の「旧帝国ホテルの実証的研究」から拝借させていただきました。
次回は帝国ホテルの最終回ですがこの建物の大きな要素であり、我々タイル業界にも影響を与えてきたレンガについて詳しく取り上げます。
先回も書きましたがこの建物の平面計画は川の字を横にして東西方向に並べたプランになっています。3本の棟のうち南北の２棟は客室棟で、3階建ての軒高は西から東まで同じ高さになっています。一方中央棟は色々な機能を持った空間が収められていますが、西端の池から始まり、ポルトコシエ（車寄せ）、エントランスロビーと順番に軒高をリズミカルに高くし東端のバンケットホールが最も高くなっています。池からロビーまでが第１楽章、ダイニングルームが静かな第二楽章、プロムナードがメヌエットの第三楽章、そしてオーディトリウム、バンケットホールがフィナーレの第４楽章と言った劇的な構成になっています。
次の画像はそのレイアウトがよくわかる、日比谷公園上空からの写真とパース図です。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
新館完成時の昭和30年代初頭頃の写真と思われます。
手前に見える路面電車や遠方に黒煙を吐く煙突が見えるのも郷愁を誘います。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
日比谷公園から見る西側の景観は建物の規模にしては前景のロビーが比較的低く押さえられている上に、建物が池を隔てて奥に配置されているため非常に落ち着いた雰囲気のたたずまいになっています。またロビーからセットバックしてバンケットホールが重なって見える立面は完璧な比率のスケールバランスで構成され奥行きと安定感を感じさせます。逆に反対側の東端バンケットホール側は、キャンティレバー構造（片持ち出し）を織り交ぜながら一気に建物が28mの高さまでせり上がっていますので力強い男性的な表情を見せていて、当時としては非常に高い建物という印象を与えていたものと思われます。
東側のエントランスからオーディトリウム、バンケットホールを見上げる。
西側メインエントランスとは全く違う表情を見せている。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
北側は先回でも取り上げましたが、みゆき通りに面して客室棟が配置されています。
昭和30年代当時、有楽町で電車を降り、山手線沿いに狭い道路を歩いてみゆき通りに出ると右側に視界が開けますが、ここで濃い茶色の帝国ホテルの客室棟を左に見ながら、その奥に日比谷公園の緑が見える景観は今でも鮮明に思い出されます。
新館から西方を見る。手前の屋根はバンケットホールの屋根。向こうに見える緑は日比谷公園。
右側の白い建物は日生劇場。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
中央棟と客室棟の間には中庭が配置されていました。この中庭や中庭方向から見たダイニングルーム、バンケットホールの写真は殆ど見られません。完成時の貴重な写真が「旧帝国ホテルの実証的研究」に掲載されていましたので紹介させて頂きます。
ダイニングルーム屋上より北側のダイニングガーデンを通してブリッジ及び客室を見る。
南側ブリッジから見た、ダイニングルーム側廊及びバンケットホール西面
なおライトは中央棟と北側客室棟の完成を見届けてから帰国しています。ホテル側といろいろトラブルがあり、南側の客室棟は北と同じだから、日本人の技術者だけでも出来るからという判断だったようです。
南側から全景を見る。手前の客室棟はライト帰国後、日本人だけで建設された。
日生劇場が建設工事中の頃の写真
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
全体を写したものではカラーの写真が少ないので建物の雰囲気を感じ取って頂けるのか心配ですが、帝国ホテルの規模の壮大さを少しでもお伝えできればと掲載させていただきました。写真はいずれもこれまでと同じく明石信道氏の「旧帝国ホテルの実証的研究」から拝借させていただきました。
次回は帝国ホテルの最終回ですがこの建物の大きな要素であり、我々タイル業界にも影響を与えてきたレンガについて詳しく取り上げます。
これまで6回に渡って帝国ホテルの主要な空間を取り上げてご紹介してきました。今回は主要空間の最後となりますが客室棟です。
3月から始めた帝国ホテルの紹介ですが、今までこの建物全体の平面計画について触れずじまいでした。帝国ホテルを御覧になっていない方のために、簡単にその概要を説明させていただきます。
帝国ホテルのプランは東西に川の字を置いた形になっています。そして東及び西からみて完全なシンメトリーな立面で構成されています。この川の字の真ん中の位置、すなわち主要棟と言われる棟に西から順番に、池、メインエントランス、ロビー、メインダイニングルーム、プロムナード、オーディトリウム、バンケットホールとこれまで紹介してきた空間が配置されています。そして川の字の両脇の位置すなわち北と南の位置に今回紹介する客室棟が配置されています。
これらの東西に伸びる３棟は、西側はロビーの位置でブリッジによって、東側はプロムナードによって繋がっています。
北棟の客室を当時の帝国ホテル新館より見る。
右の白い7階建の建物は完成間もない村野藤吾設計日生劇場
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
帝国ホテルはライト建築の特徴で空間と空間が連続的に繋がっていますので、一般的に建物の大きさを示す表現方法の何階建と言う言い方が出来ない建物ですが、この客室棟は、さすがに客室という性格上その表現方法が使えます。すなわち３階建てとなっています。
北客室棟の北面をみゆき通りをはさんだ宝塚劇場側より見る。
１，２階が一体となったデザイン、３階は窓の列柱が美しい。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
南北両棟の東端と西端にレセプションルーム（迎賓室）、今風で言うとスイートルームが配置されています。そして西端のレセプションルームには外部からの専用の入り口が設けられています。実際の運用上は定かではありませんが、特に北西端のレセプションルーム入り口をライトは著書「テスタメント（遺言）」で天皇の入り口と記しています。
北西のレセプションルームをロビー屋上より見る。
出入り口が見えるが、ここををライトは「天皇の入り口」と考えていたようだ。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
客室の外観と言うと、現在でもそうですがどうしても単調なデザインの繰り返しになってしまいがちですが、さすがにライトはその辺は違います。１、２階を基壇部としてがっちりとした重厚なファサードで作り、３階を連窓と軒ルーバーで軽快なデザインに仕上げています。そして１、２階基壇部の40フィート（約12m）ごとに配置されているバルコニーが単調になりがちの壁面に変化を与えています。しかもレンガと大谷石で構成されるディテールは圧巻です。
みゆき通りをはさんで帝国ホテル北側にある昭和を代表する建築家村野藤吾（1891〜1984）設計の日生劇場（1963年）のファサードは明らかにライトのこのバルコニーからモチーフの原形を得ているものとみられます。いやむしろ村野のことですからライトに敬意を表して帝国ホテルとのバランスを考えたものと思われます。
北棟客室のバルコニー
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より
撮影 村井修
北客室のバルコニーより壁面を見る
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より
撮影 村井修
さて客室内部ですが、そのデザインはこれまで見てきた華やかな空間とは全く違い、シンプルなデザインになっており意外性を感じます。備え付けの家具や暖炉にライト的なディテールが見られますが、全体には落ち着いた雰囲気にして個室としての機能をよく考え、必要以上のことはしていません。この辺にも以前にラウンジの項でも書きましたように、いたずらに装飾を追うのではなくその空間、その場所に何が必要かを常に考えたライトの知性を感じさせます。帝国ホテルの一部のみを見てライトを装飾過剰と言う批判は全く当たりません。この13年後に完成する帝国ホテルのデザインと全く対極にある落水荘（1936年）のデザインを見ればライトの泉の如く湧き出る幅広いその才能を誰もが認めざるを得ません。
客室の内部。外に見える壁面からするとレセプションルームと思われる。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
家具の机や天井の一部にライトのディテールが見られるが全体にはシンプルなデザインとなっている。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
3月から始めた帝国ホテルの紹介ですが、今までこの建物全体の平面計画について触れずじまいでした。帝国ホテルを御覧になっていない方のために、簡単にその概要を説明させていただきます。
帝国ホテルのプランは東西に川の字を置いた形になっています。そして東及び西からみて完全なシンメトリーな立面で構成されています。この川の字の真ん中の位置、すなわち主要棟と言われる棟に西から順番に、池、メインエントランス、ロビー、メインダイニングルーム、プロムナード、オーディトリウム、バンケットホールとこれまで紹介してきた空間が配置されています。そして川の字の両脇の位置すなわち北と南の位置に今回紹介する客室棟が配置されています。
これらの東西に伸びる３棟は、西側はロビーの位置でブリッジによって、東側はプロムナードによって繋がっています。
北棟の客室を当時の帝国ホテル新館より見る。
右の白い7階建の建物は完成間もない村野藤吾設計日生劇場
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
帝国ホテルはライト建築の特徴で空間と空間が連続的に繋がっていますので、一般的に建物の大きさを示す表現方法の何階建と言う言い方が出来ない建物ですが、この客室棟は、さすがに客室という性格上その表現方法が使えます。すなわち３階建てとなっています。
北客室棟の北面をみゆき通りをはさんだ宝塚劇場側より見る。
１，２階が一体となったデザイン、３階は窓の列柱が美しい。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
南北両棟の東端と西端にレセプションルーム（迎賓室）、今風で言うとスイートルームが配置されています。そして西端のレセプションルームには外部からの専用の入り口が設けられています。実際の運用上は定かではありませんが、特に北西端のレセプションルーム入り口をライトは著書「テスタメント（遺言）」で天皇の入り口と記しています。
北西のレセプションルームをロビー屋上より見る。
出入り口が見えるが、ここををライトは「天皇の入り口」と考えていたようだ。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
客室の外観と言うと、現在でもそうですがどうしても単調なデザインの繰り返しになってしまいがちですが、さすがにライトはその辺は違います。１、２階を基壇部としてがっちりとした重厚なファサードで作り、３階を連窓と軒ルーバーで軽快なデザインに仕上げています。そして１、２階基壇部の40フィート（約12m）ごとに配置されているバルコニーが単調になりがちの壁面に変化を与えています。しかもレンガと大谷石で構成されるディテールは圧巻です。
みゆき通りをはさんで帝国ホテル北側にある昭和を代表する建築家村野藤吾（1891〜1984）設計の日生劇場（1963年）のファサードは明らかにライトのこのバルコニーからモチーフの原形を得ているものとみられます。いやむしろ村野のことですからライトに敬意を表して帝国ホテルとのバランスを考えたものと思われます。
北棟客室のバルコニー
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より
撮影 村井修
北客室のバルコニーより壁面を見る
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より
撮影 村井修
さて客室内部ですが、そのデザインはこれまで見てきた華やかな空間とは全く違い、シンプルなデザインになっており意外性を感じます。備え付けの家具や暖炉にライト的なディテールが見られますが、全体には落ち着いた雰囲気にして個室としての機能をよく考え、必要以上のことはしていません。この辺にも以前にラウンジの項でも書きましたように、いたずらに装飾を追うのではなくその空間、その場所に何が必要かを常に考えたライトの知性を感じさせます。帝国ホテルの一部のみを見てライトを装飾過剰と言う批判は全く当たりません。この13年後に完成する帝国ホテルのデザインと全く対極にある落水荘（1936年）のデザインを見ればライトの泉の如く湧き出る幅広いその才能を誰もが認めざるを得ません。
客室の内部。外に見える壁面からするとレセプションルームと思われる。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
家具の机や天井の一部にライトのディテールが見られるが全体にはシンプルなデザインとなっている。
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
これまで帝国ホテルの骨格をなす空間のなかで４つを取り上げました。すなわちロビーラウンジ、メインダイニングルーム、プロムナード、オーディトリウムを5回に渡って紹介してきました。今回はこの建物の中で最も大きな空間であり、「孔雀の間」の愛称で親しまれてきた帝国ホテルの象徴的空間とも言えるバンケットホールです。
バンケットホールとは日本語で「饗宴場」と訳されています。また愛称の「孔雀の間」の名前の由来は、ホールの中央フロアー4隅にある柱に施された、孔雀をモチーフにした大谷石のオーナメント（縦横2.2mx2.2m、各2対合計8つ取り付けられている）と、天井に描かれていた同じモチーフによる彩色画によるものです。
バンケットホールの東側主賓席方向を見る。2階はオーケストラバルコニー。戦後再建されたもの
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
孔雀の間の由来となった大谷石による孔雀のオーナメント。幸いにも孔雀のオーナメントは残った。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
33mｘ10mの長方形をクロスに組んだ平面計画になっていて、有効面積は560�屬△蠅泙后�クロスしている中央フロアー（10mx10m）の天井高さは約12m強、交差していない部分の天井高は7m強と、これまで見てきた空間と比べかなり大きなスケールとなっています。
収容人数は1000人ですが、南北翼、西翼をティーサロンなど色々な用途に使用することにより、少ない人数でも使い勝手はよかったと言われていました。
東翼のメインフロアーは主賓席、2階はオーケストラバルコニーに使用されていました。
この十字型フロアーの周囲には、高さ2.8mの位置に、幅2.5〜2.8ｍのギャラリーが回廊のように巡らされ、メインフロアーを見下ろせるようになっていました。このギャラリーは自由度が高く各種の用途に使用されていたようです。
創建時のバンケットホール内部 左側の明かりが差している部分は北ウイングの窓面
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
先回にも申し上げましたように、この孔雀の間は大戦で罹災しており、ギャラリーから天井にかけては完全に焼け落ちてしまいました。戦後復興はされましたが、図面はともかく、経済的な事情もあり、オリジナルの状態には残念ながら再現されていませんでした。
従ってライトのオリジナル設計を尊重し、このホールの内部写真はオーケストラバルコニーを見る東側の写真と、孔雀のオーナメントの写真を除き、敢えて取り壊し時（昭和42年）の写真は掲載しておりません。幸い明石教授著「旧帝国ホテルの実証的研究」に創建時の写真がいくつか掲載されていますので、その写真を拝借して掲載させていただきました。
バンケットホール創建時の天井部分。 円をモチーフにした孔雀の彫刻と天井画の関連性がよくわかる。
左が西ウイング、右が北ウイングと思われる。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
これまで紹介してきた空間の中で、ロビー、オーディトリウムは水平線・長方形を基調として、プロムナードは斜めの線・菱形を基調として、メインダイニングはその中間を基調としてデザインされています。それでは孔雀の間のモチーフは何でしょうか。私は残念ながらこのホールには1,2回しか入る機会に恵まれず、再建された高い天井の線しか印象に残っていなかったためライトの目指したものが判らずじまいでした。今回改めて、「帝国ホテルの実証的研究」を読み返し、明石教授の次のような記述を発見しました。「取り壊して原形はなかったが、饗宴場の天井の下がり壁に円の造形があった。ライトは、饗宴場だから華やかにしようと試みて造形したのであろうが、円は難しい。」 さらに「饗宴場のギャラリーの先端部にあって、繰り返し連続的につながっているレリーフで日本瓦を想起せしむる。」と続きます（P.308）。そうですライトの造形で円は忘れてならないものです。これまで見てきた場所に、円や球体を用いた大谷石のオブジェがいくつか見られました。しかしそれらは小さなものでした。明石教授も述べておられるように円は難しい。しかし究極の造形でもあります。ライトはこのプロジェクトの最も華やかな空間のバンケットホールを、究極の造形である円を基調として、しかも大きな円を用いてデザインすべく考えたと思われます。そしてこれまで抑え気味にしていた色彩をここで思う存分発揮したことでしょう。
バンケットホール内部、2階レベルにメインフロアーを見下ろすギャラリーが周回している。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
ギャラリー先端部の日本瓦を想起させるレリーフ彫刻
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
すべて推測でしか述べられないのは残念ですが、戦後はその実体を誰も体験することはできなかったからです。わずかに残されたモノクロームの写真からその豪華さ、緻密さを想像するしかできません。そしてこの建物で始めて実験的とも言えるかたちで取り組んだ円のモチーフはライト後半生の大きなテーマとなって行くのです。それが1936年のあの名作ジョンソン・ワックス本社で花開き、遺作となった「マリン郡庁舎」（1957年）で完成されたのです。
内部は破壊されましたが、外部壁面は原形を保って残されました。以下にその堂々たる外見の写真を掲載しました。オリジナルの雰囲気を少しでも感じて頂ければと思います。
バンケットホール南東部上部外壁
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
バンケットホール南東部外壁詳細
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
バンケットホールとは日本語で「饗宴場」と訳されています。また愛称の「孔雀の間」の名前の由来は、ホールの中央フロアー4隅にある柱に施された、孔雀をモチーフにした大谷石のオーナメント（縦横2.2mx2.2m、各2対合計8つ取り付けられている）と、天井に描かれていた同じモチーフによる彩色画によるものです。
バンケットホールの東側主賓席方向を見る。2階はオーケストラバルコニー。戦後再建されたもの
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
孔雀の間の由来となった大谷石による孔雀のオーナメント。幸いにも孔雀のオーナメントは残った。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
33mｘ10mの長方形をクロスに組んだ平面計画になっていて、有効面積は560�屬△蠅泙后�クロスしている中央フロアー（10mx10m）の天井高さは約12m強、交差していない部分の天井高は7m強と、これまで見てきた空間と比べかなり大きなスケールとなっています。
収容人数は1000人ですが、南北翼、西翼をティーサロンなど色々な用途に使用することにより、少ない人数でも使い勝手はよかったと言われていました。
東翼のメインフロアーは主賓席、2階はオーケストラバルコニーに使用されていました。
この十字型フロアーの周囲には、高さ2.8mの位置に、幅2.5〜2.8ｍのギャラリーが回廊のように巡らされ、メインフロアーを見下ろせるようになっていました。このギャラリーは自由度が高く各種の用途に使用されていたようです。
創建時のバンケットホール内部 左側の明かりが差している部分は北ウイングの窓面
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
先回にも申し上げましたように、この孔雀の間は大戦で罹災しており、ギャラリーから天井にかけては完全に焼け落ちてしまいました。戦後復興はされましたが、図面はともかく、経済的な事情もあり、オリジナルの状態には残念ながら再現されていませんでした。
従ってライトのオリジナル設計を尊重し、このホールの内部写真はオーケストラバルコニーを見る東側の写真と、孔雀のオーナメントの写真を除き、敢えて取り壊し時（昭和42年）の写真は掲載しておりません。幸い明石教授著「旧帝国ホテルの実証的研究」に創建時の写真がいくつか掲載されていますので、その写真を拝借して掲載させていただきました。
バンケットホール創建時の天井部分。 円をモチーフにした孔雀の彫刻と天井画の関連性がよくわかる。
左が西ウイング、右が北ウイングと思われる。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
これまで紹介してきた空間の中で、ロビー、オーディトリウムは水平線・長方形を基調として、プロムナードは斜めの線・菱形を基調として、メインダイニングはその中間を基調としてデザインされています。それでは孔雀の間のモチーフは何でしょうか。私は残念ながらこのホールには1,2回しか入る機会に恵まれず、再建された高い天井の線しか印象に残っていなかったためライトの目指したものが判らずじまいでした。今回改めて、「帝国ホテルの実証的研究」を読み返し、明石教授の次のような記述を発見しました。「取り壊して原形はなかったが、饗宴場の天井の下がり壁に円の造形があった。ライトは、饗宴場だから華やかにしようと試みて造形したのであろうが、円は難しい。」 さらに「饗宴場のギャラリーの先端部にあって、繰り返し連続的につながっているレリーフで日本瓦を想起せしむる。」と続きます（P.308）。そうですライトの造形で円は忘れてならないものです。これまで見てきた場所に、円や球体を用いた大谷石のオブジェがいくつか見られました。しかしそれらは小さなものでした。明石教授も述べておられるように円は難しい。しかし究極の造形でもあります。ライトはこのプロジェクトの最も華やかな空間のバンケットホールを、究極の造形である円を基調として、しかも大きな円を用いてデザインすべく考えたと思われます。そしてこれまで抑え気味にしていた色彩をここで思う存分発揮したことでしょう。
バンケットホール内部、2階レベルにメインフロアーを見下ろすギャラリーが周回している。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
ギャラリー先端部の日本瓦を想起させるレリーフ彫刻
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
すべて推測でしか述べられないのは残念ですが、戦後はその実体を誰も体験することはできなかったからです。わずかに残されたモノクロームの写真からその豪華さ、緻密さを想像するしかできません。そしてこの建物で始めて実験的とも言えるかたちで取り組んだ円のモチーフはライト後半生の大きなテーマとなって行くのです。それが1936年のあの名作ジョンソン・ワックス本社で花開き、遺作となった「マリン郡庁舎」（1957年）で完成されたのです。
内部は破壊されましたが、外部壁面は原形を保って残されました。以下にその堂々たる外見の写真を掲載しました。オリジナルの雰囲気を少しでも感じて頂ければと思います。
バンケットホール南東部上部外壁
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
バンケットホール南東部外壁詳細
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
帝国ホテルを訪れるお客は、先回ご紹介したプロムナードを通りオーディトリウム及びバンケットホールへと導かれます。今回はそのオーディトリウムの方を取り上げます。
オーディトリウム内部1階南側桟敷席より北側を見る。右側が舞台
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
オーディトリウムは普通、日本語に訳すと劇場と言うことになりますが、帝国ホテルのこのオーディトリウムは単純に「劇場」と言ってしまうとイメージが少々違ってしまいます。規模としては客席数が656席（階下444席、階上212席）と小劇場程度です。毎回引用させていただいている「旧帝国ホテルの実証的研究」では、「オーディトリウム」、「小オーディトリウム」または「余興場」と言う訳語が使用されています。おそらく創建当時は「余興場」と呼ばれていたものと思われます。
２階南側バルコニーフロアー桟敷席より北側を見る
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
また客席構成では1階左右の桟敷席及び2階左右のバルコニーフロアーが対面になっていることと、舞台装置が一般的な劇場と比べると簡素であり、客席と舞台が隔絶されることなく自然な融合が図られているところなど、プランニングは劇場というよりプロテスタント教会の平面イメージが強いように思えます。
この帝国ホテルの設計に着手する７年程前の1905年に、有名なユニティー教会が完成していますが、その平面プランを感じさせるものがあります。そんなわけで我々は当時この空間を劇場と呼ばず「オーディトリウム」と原語のままで呼んでいました。
２階後部座席より北東面舞台方向を見る
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
この建物が存在していた昭和40年当時、貧乏学生であった私にこの小劇場で演奏を聴くような機会に恵まれませんでしたので、その体験や音響効果について評価ができませんが、明石教授は「このオーディトリウムは井戸の中で音楽を聴くというような落ち着きと楽しみを味わうことができる。舞台に向かって左右の6列の桟敷風の空間は、全く音楽を聴くにふさわしい桟敷であり、このような設計は劇場計画史上最初の試みと思う。」と著書の中で述べておられます。
なるほど経験したこともない者にとっては舞台に対して正対していない客席は不都合に思われますが、「音楽を聴く」ということついては場所の不都合がむしろ長所となり音に集中でき最適な場所かとも思えます。このオーディトリウムのデザインモチーフはプロムナードと違い、水平線を基調としており、ロビーと同じく落ち着いた雰囲気になっています。
演奏会は体験できませんでしたが、幸いにも行事が行われていない時にはこの小劇場に何度も訪れることができ、いつもながらのライトのスケール感覚の的確さに感じ入り座席に長時間座ってその雰囲気に浸っていたことを思い出します。
どの空間でもライトの設計は人を包み込む落ち着きを感じさせてくれます。それは人間重視のヒューマンスケールと、その空間に相応しい材料装飾の融合から醸し出されるものです。従ってライトの言う有機的建築とはすなわち権威的建築に対する人間的建築とも言えます。
なおこの「オーディトリウム」は次回取り上げる「バンケットホール」と同じく戦災に遭っており戦後かなり改装されております。上にあげた3枚の写真は取り壊し前の写真ですが、天井全体の装飾がなくなっている上に、2階バルコニーの大谷石の装飾と腰壁の装飾がなくなっているため創建時とはかなり違ってその豪華さが失われています。
以下の写真は「旧帝国ホテルの実証的研究」から拝借した創建時のものですがその違いを少しでも感じていただければと掲載させていただきました。
オーディトリウム創建時の舞台。客席と舞台が一体となっていることが判る。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
オーディトリウム創建時の客席後方を見る。２階席の左右に大谷石によるオーナメントが見える。
戦後はこのオーナメントはなくなっていた。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
オーディトリウム内部1階南側桟敷席より北側を見る。右側が舞台
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
オーディトリウムは普通、日本語に訳すと劇場と言うことになりますが、帝国ホテルのこのオーディトリウムは単純に「劇場」と言ってしまうとイメージが少々違ってしまいます。規模としては客席数が656席（階下444席、階上212席）と小劇場程度です。毎回引用させていただいている「旧帝国ホテルの実証的研究」では、「オーディトリウム」、「小オーディトリウム」または「余興場」と言う訳語が使用されています。おそらく創建当時は「余興場」と呼ばれていたものと思われます。
２階南側バルコニーフロアー桟敷席より北側を見る
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
また客席構成では1階左右の桟敷席及び2階左右のバルコニーフロアーが対面になっていることと、舞台装置が一般的な劇場と比べると簡素であり、客席と舞台が隔絶されることなく自然な融合が図られているところなど、プランニングは劇場というよりプロテスタント教会の平面イメージが強いように思えます。
この帝国ホテルの設計に着手する７年程前の1905年に、有名なユニティー教会が完成していますが、その平面プランを感じさせるものがあります。そんなわけで我々は当時この空間を劇場と呼ばず「オーディトリウム」と原語のままで呼んでいました。
２階後部座席より北東面舞台方向を見る
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
この建物が存在していた昭和40年当時、貧乏学生であった私にこの小劇場で演奏を聴くような機会に恵まれませんでしたので、その体験や音響効果について評価ができませんが、明石教授は「このオーディトリウムは井戸の中で音楽を聴くというような落ち着きと楽しみを味わうことができる。舞台に向かって左右の6列の桟敷風の空間は、全く音楽を聴くにふさわしい桟敷であり、このような設計は劇場計画史上最初の試みと思う。」と著書の中で述べておられます。
なるほど経験したこともない者にとっては舞台に対して正対していない客席は不都合に思われますが、「音楽を聴く」ということついては場所の不都合がむしろ長所となり音に集中でき最適な場所かとも思えます。このオーディトリウムのデザインモチーフはプロムナードと違い、水平線を基調としており、ロビーと同じく落ち着いた雰囲気になっています。
演奏会は体験できませんでしたが、幸いにも行事が行われていない時にはこの小劇場に何度も訪れることができ、いつもながらのライトのスケール感覚の的確さに感じ入り座席に長時間座ってその雰囲気に浸っていたことを思い出します。
どの空間でもライトの設計は人を包み込む落ち着きを感じさせてくれます。それは人間重視のヒューマンスケールと、その空間に相応しい材料装飾の融合から醸し出されるものです。従ってライトの言う有機的建築とはすなわち権威的建築に対する人間的建築とも言えます。
なおこの「オーディトリウム」は次回取り上げる「バンケットホール」と同じく戦災に遭っており戦後かなり改装されております。上にあげた3枚の写真は取り壊し前の写真ですが、天井全体の装飾がなくなっている上に、2階バルコニーの大谷石の装飾と腰壁の装飾がなくなっているため創建時とはかなり違ってその豪華さが失われています。
以下の写真は「旧帝国ホテルの実証的研究」から拝借した創建時のものですがその違いを少しでも感じていただければと掲載させていただきました。
オーディトリウム創建時の舞台。客席と舞台が一体となっていることが判る。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
オーディトリウム創建時の客席後方を見る。２階席の左右に大谷石によるオーナメントが見える。
戦後はこのオーナメントはなくなっていた。
明石信道著 「旧帝国ホテルの実証的研究」より
いよいよ今日はプロムナードに来ました。プロムナードはある意味で帝国ホテルの中心的な空間と言えます。プロムナードを辞書で引くと「遊歩道」「劇場の休憩用廊下」となっていますが、この空間の主たる目的は次回以降に取り上げるオーディトリウム（劇場）、大饗宴場（バンケットホール）のための進入路及び休憩場所です。しかしライトは単にそれだけに終わらせず、複雑なホテル機能の空間と動線をこのプロムナードで見事に処理しているのです。
プロムナード中央 明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
それらの空間とは、客室、大饗宴場（バンケットホール）、劇場（オーディトリウム）、小会食場、キャバレー・レストラン、ロビー、メインダイニングの７つです。この機能的に全く違う７つの空間をプロムナードという媒体空間を介して平面、立面の3次元でいかにも楽しそうにプランニングしているのです。普通の設計者ならこれだけの機能をあれだけの面積に詰め込めるとなると楽しさより苦しさが先立ってしまい、窮屈なプランニングになってしまうでしょう。
プロムナード階段 ギャラリーより見下ろす
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
「楽しそうに」とはもちろん私の推測です。ここを訪れた人は誰もが建物内を散策する楽しさを感じると思います。先々回のラウンジの時にも書きましたが、故明石信道教授は「プロムナードの階段は渓谷を渡り歩くように興趣尽きなかった。」と述べておられます。そのような空間を設計できるのは才能ある人が楽しくデザインしなければ無理だろうと思うから「楽しそうに」と推測した訳です。今はもうこの名建築はなく、そのような体験はできなくなりましたが写真でなにがしかを感じ取って頂ければと思います。
写真はすべてこれまでと同じく、明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」の村井修撮影の写真を拝借しています。
なおプロムナードにつきましては、戦後GHQがこのホテルを宿舎として利用していたのですが、その時彼らは何を思ったのか大谷石の部分を白ペンキで塗ってしまい真に品のないものにしてしまいましたが、決してライトのオリジナルでないことだけ申し添えておきます。幸い他のスペースは塗られなかっただけでも不幸中の幸いとしておきましょう。
プロムナードのデザインはオーナメントも含めロビーと一転し、斜めの線を基本に貫かれています。ロビーは水平線を基調にしていてゆったりとした落ち着きが感じられましたが、プロムナードではこの斜めの線モチーフが劇場、饗宴場に相応しく華やかで、心踊る雰囲気を醸し出しています。
プロムナード階段上部 ホワイエへ導かれる 幅は比較的狭い
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
プロムナードは余りにも沢山の興趣に富んでおり、限られた文字では説明しきれませんが、どうしても上げなければならないのはプロムナードからバンケットホール（饗宴場）への誘導路でしょう。バンケットへ行く客はプロムナードのメインフロアーで談笑したあと、上の写真に見るような、ひと２人しか並べないような比較的狭い階段を上ります。
ライトの設計は空間と空間の繋ぎは必ずと言っていいほど、この様に狭く低い関門を設けています。その関門を抜けた時の劇的な仕掛けがなんとも心地よく、またライトの魔法にかかったと納得してしまいます。
ホワイエよりプロムナードを下方に見る 右の通路はギャラリー
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
この階段を上り切ると、プロムナードのギャラリーに出ますが、客は今居たプロムナードの長い床面を見下ろしながら、その反対側にあるホワイエへと視線が導かれ、体も自然とホワイエへ上がる階段へ誘導されます。この階段は４段のみですが、幅は今来た階段の倍以上はあり視界が大きく開けるのです。この階段を上がる時、プロムナードを下方に見ながら、上方にホワイエからバンケットへ導く階段を見上げ、これから始まるパーティーへの期待感で、いやが上にも気持ちは高揚してきます。この仕掛けのダイナミックさは私の拙い文章力ではとても表現仕切れません。
プロムナード西側にある宝の間の壁画
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
なおプロムナード中央部の西側にパーラー宝の間と称される部屋がありましたが、その暖炉の壁面が大谷石とアートにより装飾されています。そのアートはひと目でライトとわかるほど、いわゆるライトスタイルで仕上げられています。壁画とも言えるこのようなライトの作品は珍しいものです。南北両壁面にありますがここに上げた写真は北側のものです。
この稿の最後にプロムナードの北側入り口の写真を取り上げておきます。ここは現在の日生劇場や東京宝塚劇場のある通りに面したホテルのサブエントランスです。大きく目立つグリル&プルニエの看板はご愛嬌ですが、御覧のように、エントランスとしてのその堂々たる風格は正面エントランスとは一味違う趣があり圧巻です。
プロムナード北側エントランス（この左右に客室棟が連なる。）
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
プロムナード中央 明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
それらの空間とは、客室、大饗宴場（バンケットホール）、劇場（オーディトリウム）、小会食場、キャバレー・レストラン、ロビー、メインダイニングの７つです。この機能的に全く違う７つの空間をプロムナードという媒体空間を介して平面、立面の3次元でいかにも楽しそうにプランニングしているのです。普通の設計者ならこれだけの機能をあれだけの面積に詰め込めるとなると楽しさより苦しさが先立ってしまい、窮屈なプランニングになってしまうでしょう。
プロムナード階段 ギャラリーより見下ろす
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
「楽しそうに」とはもちろん私の推測です。ここを訪れた人は誰もが建物内を散策する楽しさを感じると思います。先々回のラウンジの時にも書きましたが、故明石信道教授は「プロムナードの階段は渓谷を渡り歩くように興趣尽きなかった。」と述べておられます。そのような空間を設計できるのは才能ある人が楽しくデザインしなければ無理だろうと思うから「楽しそうに」と推測した訳です。今はもうこの名建築はなく、そのような体験はできなくなりましたが写真でなにがしかを感じ取って頂ければと思います。
写真はすべてこれまでと同じく、明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」の村井修撮影の写真を拝借しています。
なおプロムナードにつきましては、戦後GHQがこのホテルを宿舎として利用していたのですが、その時彼らは何を思ったのか大谷石の部分を白ペンキで塗ってしまい真に品のないものにしてしまいましたが、決してライトのオリジナルでないことだけ申し添えておきます。幸い他のスペースは塗られなかっただけでも不幸中の幸いとしておきましょう。
プロムナードのデザインはオーナメントも含めロビーと一転し、斜めの線を基本に貫かれています。ロビーは水平線を基調にしていてゆったりとした落ち着きが感じられましたが、プロムナードではこの斜めの線モチーフが劇場、饗宴場に相応しく華やかで、心踊る雰囲気を醸し出しています。
プロムナード階段上部 ホワイエへ導かれる 幅は比較的狭い
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
プロムナードは余りにも沢山の興趣に富んでおり、限られた文字では説明しきれませんが、どうしても上げなければならないのはプロムナードからバンケットホール（饗宴場）への誘導路でしょう。バンケットへ行く客はプロムナードのメインフロアーで談笑したあと、上の写真に見るような、ひと２人しか並べないような比較的狭い階段を上ります。
ライトの設計は空間と空間の繋ぎは必ずと言っていいほど、この様に狭く低い関門を設けています。その関門を抜けた時の劇的な仕掛けがなんとも心地よく、またライトの魔法にかかったと納得してしまいます。
ホワイエよりプロムナードを下方に見る 右の通路はギャラリー
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
この階段を上り切ると、プロムナードのギャラリーに出ますが、客は今居たプロムナードの長い床面を見下ろしながら、その反対側にあるホワイエへと視線が導かれ、体も自然とホワイエへ上がる階段へ誘導されます。この階段は４段のみですが、幅は今来た階段の倍以上はあり視界が大きく開けるのです。この階段を上がる時、プロムナードを下方に見ながら、上方にホワイエからバンケットへ導く階段を見上げ、これから始まるパーティーへの期待感で、いやが上にも気持ちは高揚してきます。この仕掛けのダイナミックさは私の拙い文章力ではとても表現仕切れません。
プロムナード西側にある宝の間の壁画
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
なおプロムナード中央部の西側にパーラー宝の間と称される部屋がありましたが、その暖炉の壁面が大谷石とアートにより装飾されています。そのアートはひと目でライトとわかるほど、いわゆるライトスタイルで仕上げられています。壁画とも言えるこのようなライトの作品は珍しいものです。南北両壁面にありますがここに上げた写真は北側のものです。
この稿の最後にプロムナードの北側入り口の写真を取り上げておきます。ここは現在の日生劇場や東京宝塚劇場のある通りに面したホテルのサブエントランスです。大きく目立つグリル&プルニエの看板はご愛嬌ですが、御覧のように、エントランスとしてのその堂々たる風格は正面エントランスとは一味違う趣があり圧巻です。
プロムナード北側エントランス（この左右に客室棟が連なる。）
明石信道著「旧帝国ホテルの実証的研究」より 撮影 村井修
